霓裳魅影 - 怪誕荒謬的心碎與真實

　戰後時期，生活富裕、聲名遠播的服裝設計師在鄉間餐館巧遇女服務生，一見鍾情。他欣喜若狂地替她設計服裝；她即便難以適應上流社會的生活環境，仍瘋狂迷戀著他。導演保羅湯瑪斯安德森藉由時尚和階層，巧妙探討愛情百態的真實樣貌。
　
　在《霓裳魅影》裡，保羅湯瑪斯安德森幾乎捨棄所有他過往令觀眾目不暇給的導演技巧，就連晦澀的鏡頭語言、前衛的配樂運用都捨去不少，反而採以穩重、緩慢的節奏，細膩醞釀故事中看似荒誕，實則寫實的莊重愛情。此回的不強調個人風格，其實讓這部電影成為他執導生涯中，最親近觀眾的一部作品。
　
　三屆影帝的丹尼爾戴路易斯是繼《黑金企業》後，再次與保羅湯瑪斯安德森合作，在本片飾演個性龜毛的服裝設計師，平時藉由沉溺工作填補心靈的空虛寂寞，其愛情觀飄浮不定，認為穩定生活無法為自己帶來安定、而婚姻只會使自己不忠。但不代表他對愛情和生活沒有理想，保羅湯瑪斯安德森藉以時尚潮流的改朝換代，烘托激情消退的愛情如何歷久彌新的過程，賦予近乎病態的故事令人感同身受卻惆悵不已的靈魂。
　
　就像維琪克雷普飾演的女主角被帶進上流時尚界的無所適從，象徵著熱情消散的平凡枯燥。於是後來她的生活習慣、行為模式開始使人煩躁，兩人曾經的美好幻想露出馬腳，漸漸就被晾在餐桌一角，其中不但有階層隔閡，還有一絲種族歧視。然而，她並非被忽視的首例，早在進門前，就曾有個女生成為被拋棄的對象。我們看見對於男主角的人生來說，尋找愛情和理想的過程，就是在這種萌芽到消退的循環中，不斷碰壁。
　
　保羅湯瑪斯安德森巧妙避開道德倫理的問題，藉由女主角強勢的鋌而走險，替這段怪誕的哥德式愛情不斷注入能量，無論是搶回服裝、驚喜晚餐，甚至下毒，讓佔有慾、控制欲所導致的宣示主權顯得格外深刻。畢竟愛情常常是一個願打、一個願挨，而他們在這段微妙的關係裡，都看見過去不認識的自己。與其說這部片搭上女權議題的風潮而選擇讓女主角操縱兩人關係，倒不如說是為了愛情，每個人都必須不擇手段。時尚跟著潮流的演進，常常經不起時間考驗，但愛情追求的，終究是歷久彌新，是細水長流、甘之如飴，保羅湯瑪斯安德森可謂把愛情的浪漫與真實，講得非常通透。
　
丹尼爾戴路易斯和維琪克雷普兩人一進一退的演技表現相當精湛。作為前者的息影之作，其實不免感慨，其表演層次之細膩，一場等不到老婆回家的戲，光是幾顆鏡頭，他就能把寂寞與不安的神情演進觀眾心裡。後者面對三屆影帝亦毫無膽怯，結局的詭譎完全被她撐起。而飾演姐姐的蕾絲莉蔓薇爾，在兩名主角間有著耐人尋味的關係，亦延伸了觀眾探索這部電影的趣味性；保羅湯瑪斯安德森這回的不慍不火，反而更呈現出他大師級的功力。