時代乘著愛情的輕盈小舟──甜蜜蜜

如果可以的話，我們可否大膽地將《甜蜜蜜》歸類成以近代為背景的時代劇？

或者，製片方在1996年時，根本沒想過他們要進行的，就是一部關於近代華人權力變遷的電影，他們只是想要拍一對中國到香港打拼的男女，為了生存而相遇、相愛，也因為生存而分離，最後卻因為一首鄧麗君的歌曲，而又再度重逢的故事。或許，他們當時就很清楚，自己想說的並不只是愛情，但身為觀眾的我們幾乎可以肯定，他們當時應該沒有想要拍攝「歷史」，因為歷史太沈重，若不乘著愛情的小舟，根本無法在潮流裡前進，也無法讓觀眾們吸收，更無可能在20年後的今天，被重新修復、放映。

有時候創作者最想說的命題，必須成為最不能說出的命題，尤其是對電影創作者而言，因為電影不只是藝術，更是娛樂，而只有當它變成了被大眾所接納的娛樂時，它的藝術目標才能夠達成。

好一個偽裝，或許正是這種必須的偽裝，才讓電影就算不能如其他藝術純粹，還能稱得上是藝術。

《甜蜜蜜》的故事，是從1986年一名從天津到香港打拼的男子黎小軍開始，他放著家鄉的未婚妻，期盼能在香港這個金錢橫流之處，獲得一席之地，然事實上賺錢非但沒有想像中的簡單，許多有相同想法的人，在這裡認了另一種命，認了那種漂流的命。黎小軍在這裡遇到了廣東女子李翹──他一開始以為她是香港人，後來因為愛聽鄧麗君，才被揭穿其實也是從廣東來香港掙錢的身份。李翹是個唯利是圖的女子，她拼了命賺錢、存錢，也帶著黎小軍一起賺，他們成了盟友，也成了不說出口的愛人，他們始終沒敢承認自己的情感，直到他們分離後再重逢，終於願意面對這段感情，卻因為李翹的黑道情夫彪哥必須逃亡，礙於情義，李翹也隨著他離去。數年過後，兩人不約而同到了紐約，彪哥已死，李翹與黎小軍，都找到了另一種生活規律，就在此時，他們喜愛的鄧麗君辭世，兩人感傷之餘，竟然在電器行的電視機前，伴著鄧麗君的歌聲，再度相遇。那天是1995年5月8日。

故事簡介寫起來，就是一個愛情故事罷了。然而，這個時代從1986年橫跨到1995年，正是華語世界變動得起頭，那時中國經濟改革才剛開始，許多中國人到外地打工賺錢，香港的股票地產狂飆，人人都能在這裡撈上一筆，隨後泡沫金融崩潰，股票大跌，經濟重心轉移到中國，原本出來想賺錢的，反而又變成了另一種苦，因為離開太久，故鄉早已變異鄉，只好再度前往另一個異鄉，重新打拼自己的人生。這就是黎小軍的遭遇，也是李翹的遭遇，他們都是無名小卒，只能隨著時代的變遷，各自漂浮；他們的愛情，也因為時代而變得有點身不由己，這點就交給鄧麗君去說明，因為不管時代怎麼變遷，只有鄧麗君不會改變，就如他們倆的情感，縱使經歷數個年頭的漂泊，還是那個模樣。

《甜蜜蜜》獲得當年時代雜誌票選十大最佳影片，事實上，如果現在有人要票選十部最重要的華語片，《甜蜜蜜》也該獲得一個席次，畢竟很少電影能夠如此巧妙地用愛情帶出時代的更迭，並且將故事講得毫無壓力。這不正是所有立志拍攝通俗電影的人所追求的：故事在形式之前。

歷史之所以可以輕盈，全是因為它隱身成為一個背景，而時代說穿了就是社會，社會不可缺少的是流行元素（麥當勞、鄧麗君、威廉赫特）以及經濟生活，說這對情侶一開始的目標是賺錢，其實一點也不俗氣，大多數的人賺錢是為了生活，不只是你我，當然也是片中的男女。只有當我們看到人求生的根本時，才能見到愛情的高尚，而其實在俗氣與高尚之間，也沒有那麼長的距離，其實也是緊緊相繫的兩者。

如果你有機會再看一次《甜蜜蜜》，不如花點力氣找張正版藍光碟來欣賞，畢竟都已經被重新修復，有什麼理由重看一部好電影，卻不找更好的觀影品質呢？