如果要將愛情比喻成一顆寶石,那麼青春一定是最美好的時空背景,因為必須得在那段懵懂而青澀的歲月中,人們才能展現出未曾琢磨的可塑性,並且正是因為青春的羞澀,無措的幼小心靈才會產生出「我愛你不敢說出口」而「你愛我卻不敢出手」的矛盾與怦然心動,嘻笑打鬧的小動作、跟你對話的臉紅,每一次無意間的小動作,都慢慢讓彼此住在彼此的心中,但青春之於愛情的重量,是當有人走進自己的生活,而我們因此變得成熟、不再懦弱,讓彼此都成為無可取代的以後。
吉卜力工作室作為日本動畫電影的一大標榜,宮崎駿深植人心的風格無庸置疑,部部作品皆是經典,但是吉卜力之所以強大,並非僅僅只是靠著宮崎駿的個人秀,每當討論起吉卜力那些「非宮崎駿」作品諸如《螢火蟲之墓》、《平成貍合戰》、《貓的報恩》,能掀起的話題總是滔滔不絕,在在證明吉卜力不可撼動的影響力與價值,然而在吉卜力充滿奇幻、戰火等諸多元素之中,近藤喜文導演筆下的《心之谷》成為了獨樹一格的存在。
近藤喜文導演當年作為宮崎駿的預定接班人,發揮出眾所矚目的個人風采,才華洋溢的譜寫出《心之谷》這部別有吉卜力風味的特色之作。不幸的是,作為近藤喜文處女作的《心之谷》,卻同時也是他生涯的遺作;被賦予眾望的近藤喜文,英年早逝的訊息無疑是一場噩耗,才華橫溢初來乍到便嘎然而止,吉卜力工作室也因此浮現出後繼無人的隱憂。
近藤喜文的出現確實為日本動畫電影帶來一份感動,但突然的離去同時也留下滿滿的失落;《心之谷》之所以特別,在於近藤喜文不刻意、不浮誇的描繪,畫面中充斥著生活的痕跡、擁擠的道路、不整齊也不奢華的房間,每一點生氣都存在你我的生活之中,每一個動作都能夠被你我感同身受,不同於宮崎駿、也不同於高畑勳,《心之谷》的感動僅僅只是平淡之中的偶然而已。
尤其因為是青春的時光,那份簡單的情趣因此變得揮霍,同時品嘗著勇敢追逐的遼闊與害怕未來的顫抖,尤其是想像著戀愛的模樣,羞澀於說出口、懵懂於了解別人的心思,愛情因此簡單而複雜,單純到只是我愛你,但不曉得你會不會剛好也愛我?但也複雜到儘管每次見到對方都會臉紅,卻依然不明白什麼才是擁有?
我們都必須要承認《心之谷》架設在青春的時空之下,女主角的故事是如此真實而貼近生活,他們都是那麼不夠自信,對於未來總是不夠勇敢,但正是因為彼此之間降臨一份特殊的情感,他們都跨出邁向未來的第一步,追趕的過程很累,甚至不知道自己的努力是否真的能幻化成美好的結果?就像夢中手握的寶石,張開手心卻是腐爛的屍體,但想想一段物超所值的青春、一次無可替代的真愛,不應該就是這個模樣嗎?不顧後果的衝刺、出乎意料的收穫,一切的一切幻化成青春必經的過程,緩慢萌芽的愛情悄悄地在彼此心中細水長流。
反而是相較起女主角姊姊的世故,更能看出《心之谷》試圖傳達的訊息,青春和愛情就像是一顆寶石,像是女主角筆下的故事書,「粗曠、直率而不完美」,對於這個階段的他們來說,所有的挫折與失敗都僅僅只是成長過程中的「開始階段」,只是幸運的是這份無知的勇敢讓他們替未來找到方向,而不像姐姐繼續升學,尋尋覓覓的尋找答案。青春的他們都很懵懂,以為不停去做就會走到頭,卻因此弄巧成拙變得成熟,一個想要載著她騎上山頭,另一個則不想成為負擔,默默地成為背後的支撐者,在彼此都沒有說出口,悄悄追逐彼此的過程中,真正的付出努力過,也終於明白在這段讓彼此變得成熟的曖昧裏頭,原來我的心中真的有你,而你的心裡也住著一個我。