屍速列車 - 開創亞洲商業的先河

　生化感染突然爆發，喪屍危機蔓延韓國全境，證券公司主管適逢女兒生日，隨意準備的禮物其實已經送過，不融洽的親子生活隨之浮現，無論是彌補心態或身為人父的自我要求，最終仍撥冗陪女兒搭車到釜山找分居的媽媽，但列車混進一名感染者，在這趟南下的旅程裡，韓國電影《屍速列車》開啟一堂探究人性的課程。
　
　人性之於末日生存，其實是影劇的老生常談，要嘛像丹尼鮑伊在《28天毀滅倒數》用險惡包裝轟動、要嘛像布萊德彼特主演的《末日之戰》用混亂輝映恐懼，但無論何者，人性碰撞的複雜難解總能預知，如何利用議題融合重新構築類型邏輯才是每部末日片所面臨的難題。雖然《屍速列車》背負商業魅力的重責大任，故事深層仍有嘗試跨越爆米花範疇的心機，劇情發展看似是感染源闖進列車引發暴動，但在那之前，列車已經載滿期望和貪婪，所以當你專注於電影逃離末日的密室驚悚時，視覺反射的反而是自成社會縮影的階級制度。
　
　藉由密閉空間影射社會階層其實並非首例，奉俊昊先前拍出的《末日列車》便大肆採用，但《屍速列車》有獨特見解，塑造階層因果關係的手法也相對開放，更重要的是劇本對社會議題的譜寫足夠精準，透過社經定位的差距、年齡階層的差異引述各種價值觀的碰撞和交流，從主角父女延伸，論及災難爆發時從白領到遊民、老年到幼年的是非判斷，隱喻韓國遭逢的社會困境，探討族群思想所挖開的人性陷阱，觀眾在特效場景刺激腎上腺素之餘，也能輕易感受到沉重的生活議題。
　
　但列車前進本身就是一種象徵盼望的敘事手法，目的地的意義和價值無非是角色的慾望，或是抵達應許之地的期盼，但無論巧合與否，當乘客歷經生離死別、擺脫載滿喪屍的車廂來到火車頭時，追趕的屍潮竟意外成為拖累車頭的金字塔，於是導演的企圖心得以顯露，「屍速列車」形塑出的是社會縮影，但階級制度成為進步過程的絆腳石。最後列車遭受末日吞噬，唯有小女孩和孕婦走進隧道看見光明，或許也是導演期許韓國社會走向更好未來而留下的溫柔。
　
　近年韓國電影成功邁向戲院主流，《屍速列車》引發的熱潮功不可沒，它一方面展現出亞洲電影掌握故事的功力，二方面激發亞洲開發商業電影的可能性，儘管韓國沒有中國「數大就是美」的拍片習慣，但對於商業操作的掌控仍逐步追趕好萊塢的水準，後來我們看到諸如《與神同行》、《我只是個計程車司機》等電影再次掀起話題，韓國電影異軍突起之勢，《屍速列車》扮演著承先啟後、舉足輕重的重要角色。