愛情

電影，走出了電影以外，可能一切都會變得非常荒謬。電影就是電影，離開了銀幕世界就消失，然而觀眾們卻一直想要繼續停留在電影之中，將銀幕上的種種元素放大、討論，這沒有什麼不好...

馬丁史科西斯於1993年所執導的電影《純真年代》，改編自伊迪絲華頓1921年獲得普立茲獎的同名小說，故事描寫1870年的紐約上流社會，那個充滿禮教、規矩，卻又瀰漫著無知與八卦的世界。

愛情之於人生，就像是一班沒有目的地的單程火車，你永遠不知道它在何處停留？又該往何處駛去；愛情也好、人生也罷，總是花開花謝終有時

電影幾乎將一切瑣碎的情節串連，細細描述人心面對家鄉、異鄉、情感糾葛的各種面貌，精雕細琢的深刻描繪，美麗而平淡的畫面，道盡孤單生命無處宣洩的寂寞悲憤。

這世界上最樂意掀出人類不堪本質的導演，應該就是奧地利導演麥可漢內克了。這樣說他本人應該會不同意吧？（誰會同意呢？）說是掀出人類的不堪，其實應該是基於他對事物核心本質的追求。

關於《霸王別姬》，其實有太多可以說、可以討論的了，長達近三小時的片長交織出大時代下小人物的悲劇，看完之後教人怎能不心碎呢？

這部德國電影以青少年同志的題材，表現出家庭和社會對於不同性向的特殊解讀，從同志的角度出發，主觀呈現內心壓抑的禁忌情感。

描繪出台灣一段時代的情景，有不堪而衝動的叛逆、天真而懵懂的迷戀、茫然而來不及流淚的後知後覺，在時間洪流沖噬的襯托之下，成為每段生命都能夠共鳴的頻率

這部大陸電影是中國新銳女導演戴瑋的第一部劇情長片，原本拍攝MTV音樂錄影帶的她，以藏族的音樂故事為背景，來詮釋藏族獨特的風土民情